Accent Craftclass | 糖匪：创作的边界

​创作活动似乎总是与探索与发现挂钩。人类最初的创作如同行走，在不确定中建立有限的确定，赋予自身意义的同时，对自身之外的事物充满敬畏。但在旧日的大师创作出迷人的作品，从而重构历史，建立起令人高山仰止的传统时，创作的边界也由此产生。什么是文学？什么样的文学是好的文学？什么是严肃文学？什么文体应该抱持什么风格和美德？ ​在边界内，创作者不断挑战着时代和传统的边界，但他们的成功又会建立新的边界线，文学史、艺术史的发展始终如此，但当技术正在以无法阻挡的速度改变一切，异质的创作出现的频率与技术发展的加速度呈现出正相关关系，变化纷至沓来。当新事物出现，原先划定的疆域却还不知道该如何应对，该把它们放置在哪里？该如何在新的时代面对新的问题，挑战文学、小说的边界——甚至媒介的边界？类型小说是否无法超出其类型？艺术、摄影、装置、技术，是否是文学创作应该探索的新疆域？ ​12月，Accent邀请科幻作家糖匪为我们带来一堂关于如何在创作实践中挑战传统边界，走向更广的人群，探索更多媒介的小说课。 ​糖匪谈及科幻小说的类型边界： ​“严肃作家们有能力并且有“权力”将写作实践扩展到任何她/他关注的领域。进入二十世纪，当科技逐渐成为人类文明的前景和主调时，越来越多的严肃作家开始科幻创作。没有人拥有冯古内特、皮格利亚、石黑一雄、麦克尤恩科幻小说的严肃性。是的，虽然他们具有科幻特质的小说也被成为科幻小说，显然，这只是一个简称。它们的全称应该是“严肃作家创作的科幻小说”。这些作品从一出生就带着“不满足类型期待”的免责书。至于类型作者们，就没那么幸运。他们被要求至少被期待守护着类型小说的边界，好像欧洲贵族们守护着家徽。一旦向某一类型宣誓效忠，便献出生命。类型写作的选择，一旦从职业规划演演变为身份问题后，变得越发戏剧性。撇开拥有特权的严肃文学作家，类型的问题比起写作方法，更像是对写作者身份的定位。当一位类型作者创作不同类型小说时，卡夫卡小说里的官僚们从角落里探出脑袋，他们将根据他们神秘不可测度的规则来安排类型作家的位置。更重要的是，这位作者将自食恶果，由于她/他的越界行为直接导致她所有类型小说的“不纯正”。 ​但的确存在另外的选择不是吗？无拘无束地体验、摸索、游击、喜喜，比起边界更在意自己的舞步，一种心醉神迷的创作。既不受过去时态边界的限制，也不会在与边界的对抗中迷失自己。舍弃的不仅仅是迎合，也还有反抗。创造